法佑网Staff Legal Reporter 报道

2011年11月8日，曾获托尼奖并曾执导《狮子王》的女导演Julie Taymor在纽约曼哈顿的联邦初审法院（U.S. District Court in Manhattan）对百老汇音乐剧《蜘蛛侠：终结黑暗》（Spider-Man：Turn off the Dark）的制作人及共同编剧提起民事诉讼，称他们侵犯了自己的创作权，并且也没有为她对这部百老汇史上最昂贵音乐剧所付出的劳动给予补偿。

原告提出多个诉求  被告期待诉诸公堂

原告要求被告方支付补偿及法定赔偿、诉请法院颁发确权判决以及禁止令。原告要求获得由蜘蛛侠剧本所获得的总收益的一半，包括销售、授权、转让以及出租收益等，并提出要求：在未获得原告书面同意的情况下，禁止将原告的名字或照片同讲述蜘蛛侠音乐剧产生的纪录片相联系。原告还要求进行陪审团审判，由陪审团来判定，在被告无权使用原告蜘蛛侠故事版本所获得的收益中，原告应该得到多少份额。原告方相信这场诉讼的赔偿数额会超过100万美元。

Taymor的律师在8日发表的声明中表示，被告方的行为使得原告不得不拿起法律武器来保护自己的权利。

音乐剧的总制片人Michael Cohl以及Jeremiah J. Harris则对原告的指控作出了反驳，称制作方已经对于原告为编剧所做的贡献作出了补偿，他们表示，法律系统将会为这一争议提供一个一劳永逸的解决机会。

史上最贵音乐剧大获成功  难掩幕后团队纠葛

原告曾任音乐剧《蜘蛛侠：终结黑暗》的导演和共同编剧，这部音乐剧耗资7500万美元。今年3月，在经历了长久迟延、意外事故以及强烈抵制后，U2’s Bono以及The Edge炒掉了原告。并请来了曾指导2003年休·杰克曼（Hugh Jackman）音乐剧《奥兹男孩》（The Boy From Oz）的Philip William McKinley掌舵。音乐剧在2010年11月开幕，但进行了数个月的试演，直到6月托尼奖颁奖典礼后数天才正式开幕，开幕时，McKinley作为创作顾问领取了酬劳。

这场昂贵的重量级音乐剧在开幕后大获成功。制片人表示，本剧要达到收支平衡，每周的票房要达到120万美元，然而实际上这部音乐剧基本每周都能轻松实现这个票房数额，上周这部音乐剧就以140万美元票房收场，可容纳1930人观影的Foxwoods剧院（Foxwoods Theatre）上座率达到了86%。

拒付版税  原告寻求多方救济

根据原告律师的声明，尽管音乐剧自2010年11月首次公演后一直在剧院上演，并且上座率极高，但被告却没有就此后使用原告作品而支付费用。原告起诉状称，被告方在未经原告同意的情况下持续地推销、使用、更改并修订原告的作品，包括音乐剧的剧本，而根据原告的合同，被告不应在未经原告允许的情况下作出任何更改。原告还起诉了音乐剧剧本的共同作者Glen Berger。

诉状显示，被告律师直到2011年11月4日才向原告交付了一张52,880美元的支票，用于支付4月17日，也即音乐剧作出更改前的版税。然而被告方却仍旧拒绝支付原告2011年4月17日以后的版税。原告诉称，尽管剧本在原告离开后作出了一些更改，但新剧本由近四分之一的内容原封不动地采用了原告的剧本，被告方甚至在广告牌等推广材料上使用了原告的名字，然而却拒绝为此支付原告补偿。被告还应为剧本支付70,000美元版税，并为每周的音乐剧演出支付近3000美元/周的版税。

原告同时还通过音乐剧导演联合会提出了赔偿请求。音乐剧导演和舞蹈编导联合会（The Stage Directors and Choreographers Society）在六月对被告提起了仲裁，要求被告支付未付的版税。

获托尼奖评审委员会承认  原告仍为音乐剧骄傲

就在托尼奖评审委员会认定只有原告有资格参选托尼奖音乐类最佳导演的角逐后，原告提起了本诉。起诉状指出，被告方此前曾向托尼奖评审委员会主张McKinley对于蜘蛛侠音乐剧的更改使其成为了新的作品，但遭到了委员会的拒绝。

这场诉讼纠纷同蜘蛛侠音乐剧开幕当晚创作团队在红毯上的一团和气产生了强烈对比。此后数月，原告一直未深谈音乐剧幕后的纠葛，只表示自己并不觉得苦涩，相反，她为这部音乐剧感到非常骄傲。

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